Τρεις κωμωδίες για μητέρες, κόρες κι ηρωικές εργένισσες.

ΜΑΜΑΔΕΣ

ΜΕ ΚΑΚΗ ΔΙΑΓΩΓΗ

BAD MOMS

Σκην.: Τζον Λούκας, Σκοτ Μουρ

Πρωτ.: Μίλα Κούνις, Κρίστεν Μπελ, Κριστίνα Άπλγκεϊτ, Τζέιντα Πίνκετ Σμιθ, Τζέι Χερνάντεζ

Η Έιμι ζει μια εξαιρετικά αγχώδη και ταλαιπωρημένη ζωή, προσπαθώντας να ισορροπήσει τις ευθύνες της δουλειάς και της μητρότητας, καθώς χειρίζεται όλες τις ευθύνες των δύο παιδιών της, χωρίς βοήθεια απ’ τον σύζυγό της. Ώσπου μια μέρα, αποφασίζει να σταματήσει να προσπαθεί να είναι η τέλεια μητέρα.

Κωμωδία που παραλλάσσει το μοτίβο της αντιστροφής ενός κατεξοχήν θετικού ρόλου, το οποίο χρησιμοποιούν επίσης τα «Άτακτη καθηγήτρια» («Bad teacher», Τζέικ Κάσνταν, 2011) και «Άτακτος παππούς» («Dirty grandpa», Νταν Μέιζερ, 2016).

Έχοντας γράψει τα τρία «Hangover» (Τοντ Φίλιπς, 2009, 2011, 2013), οι Λούκας και Μουρ περνάνε από την αντρική στη γυναικεία κραιπάλη με διασκεδαστικά αποτελέσματα, αξιοποιώντας το ταλαντούχο καστ τους κι οδηγώντας το σε μια απλή, συνεπή, προβλέψιμη αλλά αστεία αφηγηματική τροχιά για τις λεπτές κι αναγκαστικά εμπειρικές ισορροπίες της γονικότητας. Όσο ζωηρή κι αν είναι στον ρόλο της, η Κούνις επισκιάζεται από τις απίθανες Χαν και Άπλγκεϊτ, ενώ το μόνο ενοχλητικό στοιχείο είναι η ισοπεδωτική φωτιστική επιλογή του διευθυντή φωτογραφίας Τζιμ Ντενό, να χρησιμοποιήσει καταχρηστικά αυτό το είδος εκτυφλωτικού ‘παραδεισένιου φωτός’, σαν ο πλανήτης να έχει πλησιάσει τον ήλιο και σαν όλα τα πρόσωπα και τα πράγματα να περιβάλλονται από φωτοστέφανο.

GHOSTBUSTERS

Σκην.: Πωλ Φιγκ

Πρωτ.: Κρίστεν Γουίγκ, Μελίσα Μακάρθι, Κέιτ Μακίνον, Λέσλι Τζόουνς, Κρις Χέμσγουορθ Τρεις γυναίκες επιστήμονες και μία υπάλληλος του μετρό της Νέας Υόρκης, συνεργάζονται και φτιάχνουν την ομάδα των Ghostbusters, για ν’ αντιμετωπίσουν τα φαντάσματα που ετοιμάζονται να κατακλύσουν την πόλη.

Κωμωδία φαντασίας που αποτελεί ριμέικ της ομώνυμης ταινίας την οποία σκηνοθέτησε το 1984 ο Άιβαν Ράιτμαν και την οποία ακολούθησε το «Ghostbusters ΙΙ» το 1989 από τον ίδιο.

Όπως οι Μάρεϊ και Άικροϊντ των πρωτότυπων ταινιών, έτσι κι οι τέσσερις πρωταγωνίστριες της φετινής παραλλαγής, όχι μόνο προέρχονται από το κωμικό φυτώριο της θρυλικής εκπομπής «Saturday Night Live», αλλά αποτελούν τέσσερα από τα εξέχοντα, πιο ταλαντούχα μέλη της. Υπό την καθοδήγηση του επίσης έμπειρου κι επιτυχημένου στην κωμωδία σκηνοθέτη Φιγκ, με τον οποίο η Μακάρθι έχει προηγουμένως συνεργαστεί στα «Φιλενάδες» («Bridesmaids», 2011), «Ντουέτο εν δράσει» («The heat», 2013) και «Spy» (2015), καταφέρνουν ν’ ανταποκριθούν επάξια στις προσδοκίες που δημιουργεί η δημοφιλία των δύο πρώτων ταινιών και να φτιάξουν μια ταινία που επανασυστήνει την ιστορία μέσα από διασκεδαστικούς χαρακτήρες, επανεκκινεί με ζωηράδα τη σειρά κι αποτίνει φόρο τιμής στα προηγούμενα φιλμ, έστω κι αν ως συνολική πρόταση δεν ξεφεύγει από τους περιορισμούς τους οποίους επιβάλλει η μόδα της ανακύκλωσης παλιών συνταγών που απειλεί να βαλτώσει το Χόλιγουντ.

ΜΑΜΑ, ΓΥΡΙΣΑ!

RETOUR CHEZ MA MÈRE

Σκην.: Ερίκ Λαβέν

Πρωτ.: Ζοσιάν Μπαλασκό, Αλεξάντρα Λαμί, Ματίλντ Σενιέ

Η Στεφανί είναι μια αρχιτέκτονας 40 χρονών κι έχει μόλις χάσει τη δουλειά της, κατάσταση που την αναγκάζει να επιστρέψει στο πατρικό σπίτι και να ζήσει προσωρινά με τη μητέρα της, η οποία απολαμβάνει τη ζωή με περισσότερους τρόπους απ’ όσους περιμένει η Στεφανί.

Οικογενειακή κωμωδία, χτισμένη πάνω σε τρεις υπο-πλοκές: την επαγγελματική αναποδιά της Στεφανί, την ερωτική ζωή της Ζακλίν και τις σχέσεις ανάμεσα στα μέλη της οικογένειας.

Παρότι συνολικά το φιλμ απεικονίζει εύστοχα, γνώριμα οικογενειακά ζητήματα, όπως αντιζηλίες και κληρονομικά θέματα ανάμεσα στα παιδιά και στους γονείς, καθώς και στ’ αδέρφια μεταξύ τους, το κάνει μ’ ένα επίπεδο και επιπόλαιο σενάριο που σώζεται μόνο χάρη στο κωμικό ταλέντο της Μπαλασκό στον ρόλο της μητέρας.

Κατά τ’ άλλα η πλοκή αποτυγχάνει να ισορροπήσει τις υπο-πλοκές της, καθώς ξεκινάει απ’ το ζήτημα της Στεφανί, περνάει από εκείνο της μητέρας, για να περάσει από το οικογενειακό ξεκαθάρισμα, κατόπιν να λοξοδρομήσει στο πρόβλημα της Καρόλ και να καταλήξει βιαστικά κι απλοϊκά σ’ ένα σκηνοθετικά πρόχειρο τέλος γεμάτο εκκρεμότητες: η πολύ πρωινή επιστροφή της Ζακλίν δε δημιουργεί απορία σε κανέναν· η Στεφανί μπορεί να βρίσκει σπίτι αλλά δεν έχει ακόμα βρει δουλειά· το ίδιο κιόλας απόγευμα η Σαρλότ έχει φύγει απ’ το σπίτι της για να το καταλάβει η οικογένεια της Στεφανί για τη γιορτή τους.